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鹤的造型艺术，主题多为呼唤吉祥、美满，包括长寿、祥瑞以及另一种类型的幸福——清闲、超逸乃至得道成仙。因此，我国的鹤造型艺术，大体上经历了由仙鹤图、而六（鹿）鹤图、而松鹤图、而逸鹤图（琴鹤图）、而群鹤图的过程。但这并非完全是按时序的排列，它们的出现往往交错重叠。仙鹤图是一个出现最早，持续了2000多年的传统题材，主要作品有长沙马王堆一号汉墓中出土的“T”字形西汉帛画、南宋绣线《瑶台跨鹤图》、六世纪的高句丽四神墓中的彩画《骑鹤仙人图》等。六鹤图和瑞鹤图，实际都是一种表现喜庆主题的鹤画。五代西蜀黄签的六鹤图壁画，是为皇家的婚事而画，宋徽宗赵情的《瑞鹤图》是应群鹤之瑞兆而作。以后这类作品层出不穷，如六鹤同春、竹鹤图（寓祝贺）等，有的还加入了鹿、麟、灵芝等。松鹤结缘屡见于唐诗，宋代即有松鹤吉祥图案，明代画品中松鹤连画的颇多，以写意派大家林良的《松鹤图》较知名。自清以来此类题材的画不胜枚举。逸鹤图是一些表现清高气节和脱俗情怀的作品。有这类倾向的作品，首推洛阳出上的唐螺钢镜，而以沈周的《桐阴玩鹤图》、黄慎的《赵公琴鹤图》为代表。群鹤图除上述赵情的《瑞鹤图》外，明代边景昭的百鹤图长卷堪称代表。
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