天文器材相关知识

好是一个与画面一致的平面，但事实上并没这么理想，它往往是一个凹面，如同盘子。对准中心聚焦时，四周会逐渐模糊起来，这就是像场子弯曲。即使收小光圈也于事无补。畸变方正的门窗镜头拍摄后变成了木桶状或枕头状，畸变通常是由于视场角度大而引起的，一般情况下，广角镜头的畸变比标准镜头或长焦镜头严重。设计镜头时，通过多片镜片间的互相搭配，可在一定程度上消除畸变。一旦镜头制造成型，畸变即被固定，并不能通过收小光圈来改善。色差由于玻璃三棱镜对红、绿、蓝光线的折射率不一样，当一束白光通过玻璃三棱镜时，红、绿、蓝三种不同颜色的光线被分散开，这是人们所熟悉的原理。同样，光线通过镜头也有这种现象，结果就产生色彩模糊和色彩偏移，即色差。这种现象对彩色摄影十分不利，一般通过合理的光学设计和采用特殊超低色散的玻璃可消除。以上这些像差即使全部被消除，但由于光存在着衍射效应，成像仍不可能是完全真实、没有误差。所以，任何镜头多多少少总存在着像差。解像力、反差、杂光和色彩还原前面所述的像差理论，是从光学原理上表述了镜头的成像质量。摄影界常用另一种直接的用户语言——解像力、反差、杂光和色彩还原来评判镜头质量。我们选购镜头时，除了外观和使用可靠性外，要考虑的镜头质量因素，主要也就是这四个方面。解像力解像力是指镜头重现图案最小细节的本领，用能分辨等间隔黑白线条的影像中，最小一对线的宽度的倒数来量度。它反映了镜头所摄影像的清晰度和明锐度，是衡量成像质量优劣的主要指标。该指标是利用投影或实拍鉴别率板上的黑白线条来计算，单位是“线对/mm”，能在底片中分辨出的线条对数越多，表示镜头的解像力越高。“解像力”一词在日本使用较普遍，国内常把“解像力”称为“分辨率”、“鉴别率”或“分析力”。不同解像力镜头拍出的底片，印成尺寸不大的照片时，很难看出它们的差别，但当照片放得很大时，差别就比较明显，而且放得越大，高解像力镜头的优越性能就愈加显著。一般的国产单反照相机镜头，镜头解像力中心为40线对/mm左右，边缘为20~30线对/mm。进口名牌照相机镜头解像力中心可达50~70线对/mm，边缘可达40~50线对/mm。通常的旅游、家庭生活摄影，印放的照片一般在7in*以下，解像力中心20~30线对/mm、边缘10~20线对/mm的镜头就可以满足要求。一般的新闻、艺术摄影，解像力中心30~40线对/mm，边缘25~30线对/mm也能满足使用要求了。而广告、风光、巨幅人像等追求高素质图像的摄影活动，镜头解像力中心最好能在50线对/mm以上，边缘在40线对/mm以上。反差镜头鲜明再现景物中微弱亮度对比，细微明暗差别，影调纹理之纤微细节和层次，以及微妙色调差异的能力，称为反差（也称明锐度）。反差高的照相机镜头，可以清晰现现景物中黑与更黑、深灰与更深灰、浅灰与更浅灰、白与更白等细微的亮度阶调差异（即可使所拍摄的影像呈现出亮中有更亮，暗中有更暗的效果），以及鲜明再现景物中各种颜色在色别、饱和度、明度等诸方面的微妙色调差异，使影像呈现出细腻、丰富、自然的影调和纹理。因此当解像力相同时，用高反差镜头拍摄的影像轮廓鲜明、影纹明锐、影调明朗、质感强烈，低对比部位的层次丰富、纹理纤细，从机时使影像显得分外清晰。杂光杂光（也叫眩光）是指镜片反光、镜筒漫射等光等摄影时到达焦平面的非成像光线。当光线投射到透镜与空气相接触的表面时，除有一部分进入透镜并发生折射外，还有一部分被反射回来。此外，透镜表面的霉点、灰尘、指纹，透镜内部存在的气泡、杂质、条纹等，均会使通过照相机镜头的部分成像光线发生散射。镜筒内壁和镜片外缘，也会使投射到其表面上的光线发生反射。上述种种反射和散射现象，不但使照相机镜头成像光线的通光能力明显减弱，还会使这些反射和散射光线经过多次反射、折射后，沿不同路线以杂光形式到达成像平面处。感光胶片受到这些非成像光线的照射后，会使像平面处的影像反差减小，画面的影调范围压缩，影像的质感和层次损失，清晰度降低，画面好似蒙上一层灰雾（有如白天看电影时突然打开门窗后的效果），甚至形成明显的眩光（又称晕光）。镜片表面反光产生的杂光是危害性最大的杂光，其随着镜片的增加而增多。在逆光摄影中，变焦镜头成像质量总不及同档次的定焦镜头，就是因为镜头片数多、眩光严重造成的。在彩色摄影中，杂光还会使彩色影像的色彩饱和度下降。所以现代镜头都要经过镀膜处理，增加透光能力，减少杂光。镜头内与空气接触的多个透镜表面经过不同镀膜处理后，镜头的透光性能发生变化. 　　关键字: 天文器材像差彗形像差
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