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风格与自然的统一
中国山水画滥觞于东晋南朝时代，成熟于唐末至北宋初，“文则南，硬则北”，便是它成熟初期南北两种对立流派的概括。这种南北分野恰好与南北方地理环境在视觉效应上相吻合。“齐鲁之士，惟摹营丘；关陕之士，惟摹范宽”，这种不同地域审美效应的差异对流派的发轫和承传起着先导作用。
尽管宗炳(南朝宋画家)提出“山水以形媚道”的主张，但他并未放弃“以形写形，以色貌色”的写实方法，而山水画步入成熟期更是离不开对自然环境的摹仿。从荆浩、关仝(二人为五代后梁画家)等人描绘大山、大树的全景式的水墨山水作品可以看出对自然景观的较少取舍。北宋郭熙的《早春图》已开始表现大地回春的季候现象，他对于不同地理环境和气候、时令条件下真实氛围的描摹，如“春山晚照”、“雨过晚照”、“雪残晚照”、“疏林晚照”、“平川返照”、“远水晚照”等，表明画家的写实技巧在表现范围上和明确程度上都开始超过以前的画家。《林泉
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