年轻画家马萨乔

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　　在《失乐园》这幅画中，马萨乔解决了对自己时代说来比较难的-正确造型和姿势的任务。那时候，其他画家按中世纪的习惯塑造的人体，都是“脚板不沾地，也不收缩，而是踮着脚站着”，马萨乔却赋予他们以稳定感。亚当和夏娃的-从解剖学上来讲是正确无误的，而且动作自然，姿势富有表现力。他们跌跌撞撞地来回徘徊，被找不到出路的失望心情所笼罩，听从着命运的摆布，受到手持宝剑在他们头上飞翔的天使的捉拿。

　　马萨乔的主人公是严肃而勇敢的人。其面部是肖像式的：有一个弟子(圣徒福玛)画的是费里切·布兰卡奇，在另一幅壁画(《彼得在讲坛上的布道》)中，那个没有胡子的红衣少年象是画家自己。

　　现在这两幅壁画已经褪色了，色彩似乎已被磨掉，不过在当年曾经是开创了绘画新时代的杰作。布兰卡奇的小教堂成了托斯卡尼许多代画家的学校。到这里求学的有芬奇，有波提切利，有拉菲尔。在激烈的创作争论最火热的时刻，年轻的雕刻家彼得罗·托利扎诺给了米开朗基罗以可怕的打击，使他永远地丢了脸。

　　1428年马萨乔离开佛罗伦萨前往罗马，不久就传来他死去的消息。这位年轻的画家年仅27岁。

　　马萨乔的现实主义的艺术创作，表达了佛罗伦萨社会广大民主阶层的情趣。他的创作保证了佛罗伦萨在15世纪意大利名画派中的领先地位。列奥纳多·达·芬奇这样评价：“外号叫马萨乔的佛罗伦萨人托马佐，以其完美的作品表明，那些不是被大自然(老师的教师)所感悟的人是徒劳的”。
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