维加

事，很有群众性，一面严肃，一面滑稽，借此谴责罪恶和当时习尚，充满趣味，同样会给人以美感和教益。

　　他认为戏剧的教育作用来自对现实的忠实的、逼真的反映。把真实作为现实主义的基本原则。他说：“除了真实以外，没有什么东西。不能有任何的虚假，不管是为了教谕的目的或者是为了艺术的‘规律’和‘规则’!但这种真实并不是浮浅的和无关紧要的，而是巨大的，有意义的，有关重要问题的真实，经过广泛概括的真实，也是整个人民生活的真实。”因此，他要求喜剧必须“反映人生”。他和其他人文主义艺术家一样，始终坚持“艺术的目的是逼真地反映现实”，“可以和自然一样”的原则。他要求题材多种多样，认为总的有两个方面：一是“荣誉”题材，二是“美德”题材。要求戏剧以情节为主，性格服从情节的需要；情节要完整统一，不许夹杂与主题不相容的东西；还要巧妙复杂多变，抓住观众，“除非到了最后的一幕，不允许把结局揭晓”。他的“情节论”基本上是继承和发挥了亚里斯多德的理论。此外，他还要求把戏剧人物写成典型。他说的典型就是类型。他说：“如果是一位国王在说话，就须尽量摹仿王侯的严肃；如果是一位老年人在说话，就要显出他谦虚，肯思考；如果写男女相爱，就要写出动人的情感。”并要求语言要合乎人物身分。

　　维加以自己丰富的创作经验在《编写戏剧的新艺术》中明确表述了自己的戏剧创作观点。在欧洲文艺复兴时期，该书是难得的一篇关于戏剧创作理论的宝贵论文。
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