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动物造型前所未见
在库房里，残缺不齐的瓷器摆了一地，瓷器的个头很大，可和碧绿的官窑、龙泉窑相比，色彩明显黯淡。
郑嘉利小心翼翼地抱起了一个修补了一半的三足酒樽。这个酒樽的“大肚子”上，缠绕着细致规整的斜方格纹。慢慢转动酒樽，清晰而富有立体感的瑞兽和佛像便呈现在眼前，五官生动精致。“还有更棒的。”郑嘉利轻手轻脚地从箱子里捧出一个个鸡蛋大的器物：虎头、牛头、马头、大象……尽管它们大多都“缺胳膊少腿”，可栩栩如生的样貌和入木三分的刻画却依然让人感觉“惊艳”。
“用前所未见来形容，真的一点都不过分，”郑嘉利说，“这些瓷器都属于越窑，是三国吴末至西晋时期出产的，这也证明了三国的手工业者有把动物形象用于瓷器装饰的传统。”
东晋越窑为何衰落
经过3个多月的考古发掘，专家还在尼姑婆山窑址发现了龙窑(烧制瓷器的窑床，因外形像龙而命名)1条，类似作坊的遗迹1处和一条长约9米的水沟。
“三国西晋是早期越窑发展的黄金时期，尼姑婆山窑址是这个时期的典型窑址，代表了当时青瓷工艺的最高水准，也是迄今为止三国西晋时期瓷窑址考古最重要的发现。”郑嘉利说，“从东晋开始，早期越窑开始走下坡路”。
据他推测，这可能跟东晋时期士族南迁有关。当时，中原的士族大家为了躲避北方的异族入侵和由此造成的中原战乱，纷纷南迁，其中包括了王羲之、谢灵运、谢安。北方士族到达南方后，开始封山占水，占领了当地豪族的山林，极大压缩了瓷器的发展空间。
据悉，这些精美瓷器整理修补后，将在上虞博物馆展出。
(林梢青
程瑞鑫)
新民网
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