石趣石话_科普之友

纸、笔、墨、砚合称为文房四宝，这是我国古代写文字时必备的用具，配合得当，才能写出好字来。其中对石砚的选择，也十分讲究。例如唐代著名书法家柳公权在《论砚》中就把广东肇庆的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃临潭的洮河砚以及山西绛县的澄泥砚列为当时的四大名砚。
　　端砚
　　产于广东肇庆，当地古称端州，故名端砚。具体的石料出自肇庆的端溪，在肇庆东北 20 公里的西江羚羊峡出口处。曾有“端州砚出端溪水，匠人入水伐山髓”之诗句。
　　自唐代初年，当地就采石制砚，迄今已有 1300 余年的历史。端砚的特点在于：质地细腻，硬而不滑，坚而不糙。而且有发墨快，不损毫毛。色调雅丽，讨人欢喜，具有很高的欣赏价值。一般略带微黄的翠绿，深浅相间，颇有色晕，佳者可达十几层之多。另外，由于矿物集合体的风化程度不同，还能显现出晶莹的“石眼”--呈杏绿色。有时形成瞳眸，圆形或尖长状，名曰鸲鹆眼(八哥眼)、雀眼、猫眼等。
　　端砚的石料取自 3.6 亿年前的前泥盆纪变质岩系，以泥质硅质绢云母板岩为最佳，泥质砂质绢云母板岩次之。岩石中的颗粒要求小于 0.1 毫米以下。歙砚歙砚的具体产地在歙县(古称歙州)黄山支脉的歙山、龙尾山。龙井、溪头、小清、灵岩山、祁门等处。其中以产于龙尾山者最佳，称为“龙尾砚”。
　　南唐时，将它与李廷挂墨、澄心宣纸、诸葛氏笔四者推崇为文房四宝。我国保留的砚台王，即产于安徽歙县的歙砚，长 87 厘米、宽 65 厘米、厚 11 厘米，重达 120 公斤。整体呈方圆形，砚的周围由方建成(徽州砚厂工
　　人)雕刻出黄山景致，取名“八百里黄山图”。这块石砚的材料是含粉砂质板岩，尚有“鱼子纹”，是歙砚中的名品。
　　歙砚具有质坚细腻，温润莹洁，发墨省，不吸水，不损毫毛的优点，再加上工匠的精心雕琢，美观大方，令人爱不释手。诚如《歙砚辑考》中所说的：“凡石质坚者必不嫩，润者必不多滑，惟歙砚则嫩而坚，润而不滑，扣之有声，抚之若肤，磨之如锋，兼以纹理烂慢，色似碧天，虽用积久，涤之略无墨渍，此其所以远过于端溪(砚)也。”
　　歙砚出产地的地质环境，位于“江南古陆”的东段，它的石料是灰黑色板岩与灰色千枚状砂岩，地层时代属于距今 13.5 亿年前的元古代震旦纪，是海相泥、砂质韵律沉积形成的浅变质岩石。
　　这些轻度变质岩，具有泥质显微鳞片变晶结构，粒度为 0.005～0.01 毫米，其主要成分是绢云母、石英、炭质、黄铁矿、磁黄铁矿、褐铁矿等。
　　洮河砚
　　亦洮挑砚，产于甘肃洮州(今临潭)，但从行政区划看，应在卓尼县境内。
　　北宋时期开始采石制砚。洮河砚有石质细润，呵气成云，一会儿便能凝成水珠，色泽嫩绿，发墨不减，不损毫毛，涩而不滞笔，久贮不涸等特点。
　　洮河砚产地的地质条件属于西秦岭古生代晚期的板块碰撞带(扬子板块与华北板块相碰的地带)上，其中的早石炭世地层已经变质，在这些变质岩系中，粉砂质绢云母板岩最适宜于制作砚石，因而洮砚之名就传扬四海了。
　　澄泥砚
　　顾名思义，这澄泥砚与其它砚不同，有个“泥”字，原来它是一种陶砚，而非石砚。唐代韩愈《瘗砚铭》中说：“土乎质，陶乎成砚”，即此也。出产于山西汾河畔的绦州(今之绛县)一带。
　　制作澄泥砚的粘土其主要矿物成份有：绿泥石、高岭石、伊利石、石英；其次有：钾纳长石及少量方解石。矿物颗粒的直径在 0.01 毫米左右。烧结以后的硬度可达 4.2～4.8 之间。经烧结以后，主要矿物都变成层状硅酸盐，所以容易发墨。
　　园林石趣
　　园林建筑，除了树木花草、碧波流水、亭台廊榭以外，叠石造山也是不可缺少的重要环节，充分利用有限的空间地带，创造曲折幽邃的情趣，使天然美与艺术美融为一体，此为我国古典园林之一绝。
　　用于园林建筑或盆景装饰中的山石，选择的要求必须符合瘦、漏、透、
　　奇、皱、丑这六个主要特色。瘦石的作用，在于显示景物之峻秀挺拔，璀巍雄奇；漏石是遍体空洞，玲珑得体，增添景物疏秀奇美的实感；透石是石体涡洞相通，变幻含情，具有窈窕轻盈之意；奇石是具有某种形象，或似禽如兽，或赋山川诗意，给人以壮丽、奇特的画境之感；皱的特点，在于石头表面具有皱纹密布，层次分明，变幻无穷；丑石是指石头具有戏剧人物中的小丑特点，具有丑态百出的幽默感。当然，在一块具体的山石上能有六者兼备的是十分难觅的，不过有其中之半者亦可选用，一般常用的园林或盆景石料，不外乎以下几种。
　　太湖石
　　太湖石的名气在唐代已经很盛行了，宋代达到鼎盛。目前，最大的一块太湖石保存在苏州第十中学校园内(宋代应奉局遗址)的“瑞云峰”，巍峨突兀，四面入画，富有艺术魅力。苏州众多的园林里，或者南京的瞻园、上海的豫园、无锡惠山的寄畅园，甚至北京的颐和园，几乎随处可见青松翠竹、红花绿草间掩映着涡洞相连、错落有致的太湖石；或者在亭台廊谢、清流碧水间堆云叠嶂的太湖石。人行其间，峰回路转，山重水复，极尽曲径通幽之妙。
　　黄石
　　顾名思义，所谓黄石，即黄色的岩石，又名英德石，以广东地名名之。但作为园林石料，并非所有的黄石都能用，还要考虑到坚固耐蚀。目前选择用于园林布置的黄石，必须色艳质坚，多采用石英砂岩一类。例如无锡蠡园、苏州沧浪亭、北京颐和园等名园所用的石料，几乎全属于此类。
　　几块、几十块，甚至更多的黄中寓红，红中带黄的石英砂岩，经过艺术的叠垒，衬以绿树芳草或色调柔和的花卉，自然美景就跃在眼前了。例如江苏扬州的个园，有石涛(公元 1641-1707 年)设计堆砌的“四时山景”中的秋山一景，即由黄石叠成，气宇恢宏，山势峻伟，且无园林雕琢的痕迹，真如移来安徽的黄山。
　　石英砂岩的产地较多而分散，许多古生代、中生代的陆相地层中都不乏所见。江南园林中多采用地质历史上泥盆纪晚期形成的“五通组”地层中所产的岩石，长江中、下游一带随处可得，就地取材，既经济，又美观。
　　玉质鉴别法
　　鉴定古代玉器，除了器形、纹饰和做工的鉴别外，还应进行玉质鉴别，而玉质的鉴别方法是考古工作者所不熟悉的。
　　概括地说，玉质鉴别可分肉眼鉴别和借助仪器鉴别两类方法，它们是相辅相成的。肉眼鉴别法主要有观察颜色、玉石质地特征以及用小刀等简单的工具大致确定其硬度等。然而，肉眼鉴别毕竟是粗略的，有时是不可靠的，特别是对相似的玉石往往得不出可靠的结果。为了精确地鉴别玉质，必须借助宝石学和矿物学的方法，通过各种仪器进行科学的鉴别。用科学方法鉴别玉质，不仅精确可靠，而且鉴别数据还有助于为进一步研究玉料的来源提供科学的依据。
　　下面介绍的一些鉴别玉质的方法，有些考古者可自己进行，有些则需要送样到有关部门进行。然而不管是自己动手还是请别人鉴别，都要对其方法和手段以及效果有所了解，这样才能起到真正的作用，让科学鉴别方法和鉴别数据为考古学服务。
　　从“辄以色别”说起
　　章鸿钊曾说过，古代人“每遇宝石，辄以色别”，这是因为当时条件所限，无法鉴别宝石或玉石的矿物成分，才特重色彩。唐末五代道士杜光庭在《录异记》中记载和氏壁“侧而视之色碧，正而视之色白”，就是单纯从颜色着眼的。今天，我们虽然已经有了矿物学知识，但在进行玉质鉴别时，玉石的色彩仍然为重要依据之一，因为颜色是最直观而又便于识别的标志。肉眼鉴别如此，用显微镜鉴别也如此。
　　玉石呈现各种颜色的原因，同其组成矿物有关。也就是说，玉石的颜色同矿物对可见光(白色)不同波长的吸收程度有关。同时颜色也同矿物中所含色素离子以及晶体缺陷等有关。
　　1644 年，科学家萨斯·尼乌斯是第一个研究白光组成的人，他让白光通过棱镜，出现了红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫七色光。七色光中每一种颜色都在白光波长(3900～7700A 之间)中占有一定的位置。已知紫光在 3900～4200A，蓝光在 4200～4912A；绿光在 4912～5750A；黄光在 5750～5850A；
　　橙光在 5850～6470A；红光在 6470～7700A。矿物学家和宝石学家告诉我们，矿物吸收某种颜色的波长后，呈现出其他波长的颜色，称为“补色”。补色如图四十八所示，如吸收绿色光，呈现出红色；吸收蓝色光，呈现橙色；全部吸收，呈现黑色；对所有波长各色光吸收程度差不多，呈现灰色；完全不吸收，则呈白色或无色。
　　那么，矿物为什么会吸收某种光波呢？这是一个有趣而复杂的问题。目前常见主要有下面三种原因：
　　第一，矿物吸收光波，同矿物的成分中含有某些“色素离于”有关。常见色素离子的元素有钛(Hi)、钒(V)、铬(Cr)、锰(Mn)、铁(Fe)、钴(Co)、铜(Cu)、镍(Ni)、轴(U)和针(TR)等。它们在白光的照射下，电于发生“激发”或“跃迁”而吸收某种光波，于是出现了颜色(补色)。这些在矿物中能引起颜色的元素，在矿物中都呈离子形式存在，矿物学家称其为“色素离子”。如，翡翠的翠绿色，就是色素离子 Cr3+引起的；碧玉呈绿色，同透闪石或阳起石矿物中含 Fe2+有关。然而，各种色素离子吸收哪种颜色的光波，并非一成不变，而是因受“激发状态”和“离子极化”等许多因素的影响，有不同的表现。如，同是 Cr3+离子，由于“离子极化”的强度不同，在翡翠中呈翠绿色，而在红宝石(刚玉矿物)中却呈红色。矿物中所含色素离子的种类、含量多少及其它杂色的干扰等也会影响颜色的深浅和色调的不同。我们详细测定和研究玉石中矿物所含色素离子的特征，不仅能从科学上深入理解玉石的颜色，而且通过它们的含量和分布状态，还可以进而了解玉石产出的某些地质环境，从而有可能对探索玉石的产地或来源地提出某种依据。尽管目前对玉石矿物中色素离子研究得还不够，但这一研究势将对古玉鉴别起到应有的作用。
　　第二，矿物吸收光波同晶体结构有关。矿物学家发现，如果矿物晶体有缺陷(如错位、填隙、空位等)，电荷在缺陷处不稳定，当受到光的照射时，电子会发生“激发”而吸收光波。如方解石晶体有缺陷时，则可能出现黄、蓝、绿等色。晶体为什么会有缺陷，这同晶体生长时的环境有关。深入研究晶体缺陷，将来也有可能提供玉石产地的辅助证据。
　　第三，矿物，特别是某些宝石，吸收光波还同某些裂纹、解理以及气孔等有关。这些特征能对光产生干涉，出现颜色或出现变彩及游彩等。如水晶的裂纹可对光干涉出现晕色；全绿宝石晶体内的平行“管状”气孔以及木变石的纤维构造能对光集中反射出现游彩，形成猫眼石品种。此外，有一种叫“欧泊”(定宝蛋白石)的宝石，因内部的二氧化硅(SiO2)球粒有规则的堆积，间距在 2000A 左右，能对光起光栅作用，从而出现五颜六色的变彩等。根据矿物产生颜色的成因，玉石或宝石也可分为自色(固有的颜色，如孔雀石的绿色)、它色(混入色素离子引起的颜色)和假色(如水晶裂隙产生的晕色)三种。在鉴别和描述玉石的颜色时，我国珠宝工艺美术界多年来积累了不少的经验，并出现了许多有形象的颜色名，如翡翠有“宝石绿”、“蛙绿”等。