可以根据圈足的厚薄、大小和颜色来进行区分和拼对，这种方法也确实很有效，一个碗渐渐呈现出来。
“越是拼接出的文物趋于完整，我心中的声音就越强烈：再找一找，再仔细找一找，也许能够拼出一件完整的文物！”然而，让她遗憾的是，在剩余的300片残片中，再也找不到能够和这个碗相匹配的残片了。
看着自己手中的文物，潘婷婷不禁惊叹于古代工匠师的高超技艺，更加感叹如此精美的图案是如何描绘而出的？如此薄透轻盈的瓷器是如何烧制而成的？但是，她也不由得心痛于它的残缺。
留白，留下的不止是缺憾
拼对成功只是修复工程的第一步，至于用什么手法修补这个碗，一度让整个团队犹豫不定。
为确定最佳方法，今年6月，圆明园选择了20件价值相对较低的民窑破损文物，按照“展示修复、可逆性”的原则进行了试验。他们分别采取了三种方式，包括白石膏配补法、配补处描金法和可识别性恢复法。
后两种修复方法，显然可以让瓷器更加美观，却遭到了专家的一致反对。于洋说，修复中，他们一直在考虑，这些瓷器修复了到底是干什么用的？一方面要展现它的美丽，一方面又要留下历史信息，毕竟，圆明园是个特殊的地方。
在7月召开的专家评审会上，与会专家一致认为，圆明园瓷器文物的修复，应根据圆明园遗址公园的特点保留其遭破坏后的历史信息，对于缺失的部分，在无依据的情况下，不主张进行图案复原。
按照专家建议，第二批文物修复只采用白石膏配补法，以这种方式修复后，文物被修补的地方十分“刺眼”，从而突出“残破感”，尽显历史沧桑。
如今，在缺失处“留白”的百件文物，正相继完成修复工作，即将在纪念圆明园罹劫150周年晚会上正式返还圆明园。此前，还将在出土文物展中陆续与世人见面。
流散石刻终于归家
一对石鱼，圆圆的嘴巴，大脑袋，憨态可掬，充满灵气。它们曾流落在寻常百姓家，百年之后才重回圆明园。这对归家的宝贝，再次被呵护起来，不但被专业人士洗刷干净，头顶还有了遮风挡雨的棚子。
包括石鱼在内的圆明园回归文物展已正式向游客开放，圆明园管理处文物科科长秦静说，此次展出的57类、85件石刻文物都是单位和市民捐赠的。长期以来，回归的文物主要在西洋楼景区和展览馆零散摆放，像这样集中对游人开放还是第一次。
如果精美的石头会说话，它们将倾诉自己不平常的身世。可惜，有些石头的故事已经湮灭无闻，比如这对石鱼。
说起这对石鱼回家的故事，倒是一段佳话。2003年春，即将大学毕业的刘阳路过西单明珠东侧的大秤钩胡同，借着开门关门的机会，他瞥到院子当中树下的这对石鱼，立即被它们的精美所吸引。
大学毕业后，刘阳到了圆明园管理处文物科工作。他开始系统地查阅圆明园老照片。当翻看法国传教士亚乐园上世纪30年代拍摄的照片时，他眼前一亮，照片拍的是大水法，上面有着似曾相识的硕大的石鱼。
通过对比，刘阳确定，这对石鱼就是亚乐园照片中的石鱼。很快，专家对石鱼进行了鉴定，肯定了刘阳的推测。经过协商，2007年6月，这对每只重达一吨的石鱼终于回到了故地。
石鱼回家，有着太多的偶然因素。2006年，圆明园管理处拿到了国家文物局和北京市文物局正式批复，同意他们开展“流散文物回归征集工作”。此后，主动将文物返还圆明园的单位和个人逐渐增多。
参展的一对石狮子，威武中透出俊秀，灵巧中不乏刚强。2010年，它们由国务院国有资产监督管理委员会石化机关服务中心捐赠，从西城区北新华街112号回归圆明园。
北新华街112号原是北京双合盛五星啤酒厂创办人郝升堂的住宅。1913年，郝升堂从圆明园拉走了许多太湖石、汉白玉石雕栏板、石笋、石刻匾额、石雕花盆等，建成一座仿苏州式花园宅院。这座宅院现由石化机关服务中心作为居民住宅管理使用。
石化机关服务中心认为，文物是国家的，流散文物回归圆明园，既有利于文物的安全、保护和遗址公园的建设，又可以更好地发挥教育作用，于是将石狮子在内的一批文物捐了出来。
展出的雕花石洗、雕花石堆、雕花石桌、西洋石构件、石狮子，其实只是流散文物的冰山一角。据统计，圆明园流失在国内外的文物共有150多万件，大部分精华流失在海外。即便是在北京，有圆明园石刻的单位至少有12
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